【文艺观潮】。年代
作者：黄雯 何戌晓（别离系我国科学技术大学副教授,剧里安徽省电影电视艺术家协会会员） 。
。年代变 自20世纪80年代初登上荧屏以来 ，年代年代剧以共同的剧里前史质感与艺术魅力 ，在我国影视艺术长廊中占有偏重要方位 。年代变这种以特定前史时期为布景的年代艺术形式 ，开端主要在近代前史的剧里长河中打捞回忆片段 。跟着年代演进 ，年代变年代剧的年代创造视界不断拓宽 ，开端更多地将镜头对准新我国建立以来的剧里社会变迁 。近年来 ，年代变《北上》《六姊妹》《南来北往》《大江大河》《人世间》《繁花》《冷巷人家》等著作相继出现 ，年代以精深的剧里艺术表现力与深入的前史洞悉力，赢得了观众的年代变广泛赞誉 。这些著作不再满足于简略的前史复现 ，而是经过细腻的人物描写与丰厚的故事织造，展示愈加生动的年代画卷，切入深层肌底记载我国社会的沧桑剧变。
多重叙事反映社会变迁 。
个人命运与年代开展的共振，是优异年代剧的重要艺术特征 。这类著作往往选用以小见大的叙事战略 ，将人物的情感嬗变与生命轨道，织造进庞大的年代图景之中 ，以照射社会面貌的变迁 。跟着年代语境的转化与创造理念的改造 ，年代剧创造阅历了从庞大叙事到微观书写的嬗变进程 。
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前期年代剧多以豪门 、大家族为表现对象 。如《金粉世家》《上海滩》等经过剧烈的戏曲抵触与跌宕的人物命运制作叙事张力 。这种形式尽管具有激烈的戏曲性，但因受叙事视角限制 ，不免失之片面 ，在必定程度上献身了前史的实在性与日子的质感 。跟着现实主义创造理念的深化，年代剧开端更多地出现普罗群众的生计状况 。《山海情》以涌泉村的一般乡民马得宝、李水花 、白幼苗等为主要人物。他们的斗争进程，不只是个别命运的描写 ，更是我国农村改革进程的缩影 。《南来北往》则聚集汪新与马魁两个人物 。他们是师傅和学徒 、岳父和女婿 ，也是新老两代铁路公安干警的代表 ，他们的作业日子变迁生动展示了我国铁路工作的开展进程 。将庞大的前史进程具象化为一般人的日常实践 ，这种做法拓宽了年代剧的创造视界 ，建立了一种更具包容性的叙事范式 。
跟着创造视界的开辟 ，年代剧的叙事方法也阅历了深入革新。假如将年代剧比方成照射年代的镜子，传统创造多采纳线性叙事方法，就像一面铜镜，虽能照射出年代的概括 ，却难以捕捉那些在前史褶皱中闪耀的微光 。而当下的创造往往选用多注重角叙事 ，好像一组棱镜 ，将年代的光辉折射成七彩斑驳的光谱 ，让观众窥见更为立体 、丰盈的前史图景 。《人世间》以周家三代人的命运串联起上山下乡、老城区改造、康复高考等前史事件 ，展示东北甚至我国半个多世纪的开展改变 。《冷巷人家》则展示棉纺厂家族区庄 、林两家街坊活跃习惯个别经商户鼓起 、住宅制度改革 、家电遍及 、上海浦东开发等年代变迁，折射出城市化进程中的阵痛与期望 。这种创造方法让不同的视角对话 、磕碰 ，就像交响乐的不同声部 ，每个声部都演奏出共同的旋律 ，终究汇成年代的庞大乐章 。
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人物群像刻画年代面貌 。
与叙事方法相偕同行 ，年代剧的人物刻画也阅历了从单一到多样、从扁平到立体的艺术进化进程 。前期著作如《巴望》中的刘慧芳，以仁慈坚忍的传统女人形象感动观众 ，却不免堕入性情特征单一化的窠臼 。《金粉世家》中的金燕西从小养尊处优，养成了纨绔顽固的性情 ，对待爱情喜新厌旧，在与冷清秋结婚后仍跟白秀珠旧情复燃。这种处理强化了群众对大族令郎的刻板形象 ，未能打破脸谱化的创造限制。这些人物好像黑白胶片中的印象 ，虽概括明晰 ，却缺少丰厚的颜色层次 。
近年来，年代剧在人物刻画上完成了质的腾跃，出现出群像式 、多维度的艺术特征 。比方 ，《大江大河》经过常识分子 、工人、农人等不同阶级人物的命运交错 ，展示改革开放大潮中的众生相。宋运辉作为国企干部，据守信仰 ，锐意改革 ，力求让企业勃发重生；雷东宝在小雷家村兴办乡镇企业 ，带领乡民发家致富；杨巡探究私营经济 ，闯出了自己的一片六合。丰厚多样的人物群像跃然于荧屏之上 。
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当下年代剧的人物刻画还打破了非黑即白的二元敌对形式 ，以细腻的艺术笔触展示人物丰厚的内心世界与心思层次，让观众更简略了解剧中人物的性情特质和情感改变。《冷巷人家》中的庄超英既是尽职尽责的教师 ，又是顽固愚孝的老公 。《繁花》中的爷叔既有商人的精明世故 ，又有老一辈的温情关心。这种矛盾性恰恰表现了人道的实在，使人物不再是简略的道德符号，而是充溢生命质感的实在存在 。
前史和年代的两层奏鸣 。
年代剧是前史和年代的两层奏鸣 ：它不只生动再现了故事所在年代人们思想观念的嬗变轨道 ，更深层地折射出创造年代的社会思潮与价值取向 。在精心构建的前史场景中 ，咱们既能窥见特定年代人们的精力图谱 ，又能感受到创造者所在年代的文明脉息 。
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以教育观念为例 ，《冷巷人家》中庄 、林两家人对教育的注重 ，不只生动再现了改革开放初期一般人对常识的巴望 ，更深层地折射出今世社会对教育公正与人才培育的高度重视 。《咱们的日子》则让人看到了家庭环境对孩子发生的巨大影响 。闳光机械厂家族院的几个家庭气氛各异 ，有的重道德培育 ，教孩子仁慈正派 、懂得共享；有的偏重学业成绩 。而不同环境下，孩子面临应战的情绪和应对方法也大不相同 。实际上 ，这也是当下社会不同教育理念磕碰的缩影 。
在情感观念上 ，年代剧也赋有年代特色。《北上》中谢望和与邵星池对夏凤华的情感纠葛 ，不只生动再现了改革开放初期年轻人对爱情的寻求与困惑 ，更深层地折射出今世社会对情感观念的理性考虑与价值重构 。剧中 ，两位男主角并未堕入传统三角恋的争斗套路 ，而是以沉着的情绪讨论何为真实的美好，并决议公正竞争。他们达到一致 ，爱情不是虚幻的许诺 ，而是能够为所爱之人供给实实在在的美好。这一情节展示了年轻人对情感联系的老练情绪和深入反思 。
电视剧《大江大河》剧照 。
年代剧的创造开展 ，不只是艺术形式的演进 ，更是年代精力与思想观念的深入照射 。正如电视剧《树下有片红房子》中所言：“有些东西会变 ，有些东西永久不会变 。”年代剧正是经过对“变与不变”的深入洞悉 ，将前史与年代严密相连 ，以其共同的两层叙事结构 ，成为衔接曩昔与现在的文明桥梁 ，让咱们更明晰地看见当下的自己 ，听见年代的脉息 。
《光明日报》（2025年04月02日 15版） 。
